Os Top 5 do Rock Progressivo Italiano

Meu Top 5


Buon Vecchio Charlie - Buon Vecchio Charlie 1972
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Ossana - Palepoli 1972
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Premiata Forneria Marconi -Per un Amico 1972
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Metamorfosi - Inferno 1973
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Analogy - Analogy 1972
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Top 5 Italin Progressive Rock
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Banco del Mutuo Soccorso - Darwin! 1972
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Le Orme - Felona e Sorona 1973
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Premiata Forneria Marconi - Syoria di un Minuto 1972
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Museo Rosenbach - Zarathustra 1973
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Maxophone - Maxophone 1975
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Top 5 ItalianProg
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Museo Rosenbach - Zarathustra 1973
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Banco del Mutuo Soccorso - Banco del Mutuo Soccorso 1972
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Premiata Forneria Marconi - Syoria di un Minuto 1972
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Alphataurus - Alphataurus 1973
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Biglietto per L'Inferno - Biglietto per L'Inferno 1974

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Top 5 Progarchives
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Premiata Forneria Marconi - Per un Amico 1972
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Banco del Mutuo Soccorso - Io Sono Nato Libero 1973
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Banco del Mutuo Soccorso - Darwin! 1972
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Premiata Forneria Marconi - Syoria di un Minuto 1972
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Le Orme - Felona e Sorona 1973
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Prog Brasileiro

Tom Zé - Todos os Olhos 1973


1. Complexo de épico
2. A noite do meu bem
3. Cademar
4. Todos os olhos
5. Dodó e Zezé
6. Quando eu era sem ninguém
7. Brigitte Bardot
8. Augusta, Angélica e Consolação
9. Botaram tanta fumaça
10. O riso e a faca
11. Um oh e um ah
12. Complexo de épico

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Os Mutantes - Os Mutantes 1968


1. Panis Et Circensis
2. A Minha Menina
3. O Relógio
4. Adeus Maria Fulô
5. Baby
6. Senhor F
7. Bat Macumba
8. Le Premier Bonheur Du Jour
9. Trem Fantasma
10. Tempo No Tempo
11. Ave Gengis Khan

- Rita Lee / vocals, effects
- Arnaldo Dias Baptista / bass, vocals
- Sergio Dias Baptista / guitars, vocals

Guests:
- Rogério Duprat / arrangements
- Jorge Ben / vocals, guitar (2)
- Dirceu / drums

- Manuel Baroenbein / producer

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A cor do som - Ao vivo no Montreux International Jazz Festival 1978

1-Dança Saci (Mu)

2-Chegando da Terra (Armandinho)

3-Arpoador (Dadi/Mu/Gustavo/Armandinho)

4-Cochabanba (Moraes Moreira/Aroldo Macedo)

5-Brejeiro(Ernesto Nazareth)

6-Espírito Infantil (Mu)

7-Festa na Rua (Dadi/Gustavo/Armandinho/Mu)

8-Eleonor Rigby (Lennon/McCartney)

Armandinho - Guitarra
Dadi - Baixo
Mu Carvalho - Teclados e Sintetizadores
Gustavo - Bateria
Ari - Percussão

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O que é o progressivo brasileiro? Para pensarmos esta questão precisamos, antes, pensar o que faz uma música ser brasileira, isto é, qual a "identidade" da música brasileira? E o motivo de se colocar tal hierarquia entre estas duas questões não é por achar que toda música feita no Brasil deve ser tipicamente brasileira. Não penso que a música deve se comprometer com qualquer ideologia, muito menos um patriotismo vazio.
A questão, "qual a identidade da música brasileira?", não deve ser reduzida a “como fazer um som original e exclusivo?”, ou “quais músicas tradicionais deve ser privilegiadas e eleitas como a “cara” do Brasil?”, ou qualquer preocupação com uma expressão particular que evidencie e fortaleça a cultura do país. Devemos interpretá-la simplesmente como: "o que o Brasil consegue fazer de melhor?". A procura por uma música própria, antes de ser uma preocupação com o diferente e o exclusivo, é a tentativa de encontrar uma música que se faça bem.

Acredito que a forma que vivemos, em todos seus aspectos, influencie no modo que pensamos, agimos e criamos. Cada vivência que se percorre, seja ela constante e intensa, ou rara e aparentemente insignificante, se torna parte decisiva na constituição da nossa pessoa, e, é claro, no modo que se ouvi, pensa e compõe a música.

A ginga do andar, o céu, o mar, a ignorante felicidade, o posicionamento imparcial frente ao que deveria ser revoltantes, o futebol, e todas essas pequenas coisas, somada à nossa forte herança musical, que acredito marcar a infância da maioria das crianças, determina o que somos, e mais, nossas aberturas sensíveis, nossa anatomia musical através da qual apreciamos e criamos arte.

A procura de uma identidade musical constitui na tarefa de procurarmos qual é a abertura que desenvolvemos nos relacionarmos com a música, que, apesar do crucial caráter subjetivo, é, em parte, compartilhado por muitos compatriotas.

Escolhi estes três álbuns com muita dificuldade, queria incluir, ainda, outros compositores como Egberto Gismonti, Caetano Veloso, Clube da Esquina, Som Nosso de Cada Dia, Som Imaginário, entres alguns outros, além da dificuldade de escolher os álbuns que iria privilegiar dos grupos já escolhidos...

Escolhi estes álbuns para exemplificar aquilo que o Brasil faz de melhor, em contraste com a as constantes fracassadas tentativas de se imitar o rock sinfônico inglês.

R.I.0./Avant-Prog

Art Zoyd - Symphonie Pour Le Jour Où Brûleront Les Cités
1976



- Symphonie Pour Le Jour Où Brûleront Les Cités
1. Brigades Spéciales (13:23)
2. Masques (8:56)
3. Simulacres (6:53)
- Deux Images De La Cité Imbécile
4. Les Fourmis (5:31)
5. Scènes De Carnaval (8:50)

Total Time: 43:56

- Patricia Dallio / grand piano, electric piano
- Alain Eckert / guitar, voices
- Gérard Hourbette / viola, violin
- Gilles Renard / saxophones
- Jean-Pierre Soarez / trumpet, percussion
- Thierry Zaboitzeff / bass guitar, cello, voices

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Opus Avantra - Lord Cromwell 1975


1. Flowers on Pride (5:29)
2. Avarice (5:26)
3. Lust (3:53)
4. My Vice (1:59)
5. Ira (7:52)
6. Gluttony (3:05)
7. Envy (5:44)
8. Sloth (4:32)
9. Allemanda (3:03)

Total Time: 41:03

- Alfredo Tisotto / Steinway and Fender piano, Hammond, synthesizer and Pipe organ
- Luciano Travella / flute
- Renato Zanella / Fender guitar
- Enrico Professione / violin
- Pieregidio Spiller / violin
- Riccardo Perraro / cello
- Paulo Siani / percussion, drums
- Gina Bianco, Susan Worshap, Cindy Brasher, Carl Adams / vocals
- American Chorus Setaf

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Julverne - Le Pavillon Des Passions Humaines 2000


1. Ersatz, gout bulgare
2. L'ongle casse contre un nounours au bras tordu
3. La fascination de l'ordre
4. Sombre
5. Hit
6. Tosca
7. La seduction de la facilite
8. Ode primitive
9. Le rose aux joues
10. Chant pietre
11. La soif du pouvoir
12. Wien, Wien nur du allein

- Pierre Coulon / flute
- Dirk Descheemaker / clarinet
- Michel Berckmans / bassoon
- Laurence Cornez / piano, percussions
- Jeannot Gillis / violin, trombone
- Edith Heudens / viola
- Claudine Steenackers / cello
- Andre Klenes / double bass

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Há uma idéia bastante forte de que rock progressivo se perece com musica erudita. Não creio que isso seja verdade, mas, com a ajuda de algumas considerações, poderíamos pensar melhor a relação da música erudita com o rock progressivo.
Em primeiro lugar, é preciso reconsiderar as afirmações de defendem essa aproximação com o intuito de valorizar o rock progressivo. A simples relação com a música erudita não é nenhuma garantia de qualidade, como se normalmente se infere automaticamente. Não penso que musica erudita seja sinônimo de música boa. Há músicas de excelente qualidade em vários gêneros, e, mesmo se assumirmos que a maior parte dessas músicas se encontre no domínio da música erudita, não precisamos forçar nenhuma relação com a mesma para assegurar a qualidade das demais músicas, muito menos do rock progressivo.
Há, de fato, no rock progressivo muito músicos com formação clássica, bem como o uso de instrumentos clássicos, inclusive de orquestras, e a constante apropriação de idéias originarias da música erudita. Emerson Lake and Palmer e Renaissance são bons exemplos dessas características. Mas disso não decorre que o rock progressivo seja semelhante, ou se aproxime da música erudita. Podemos, no máximo, pensar a presença de certa influencia, ou fonte inspiradora, mas não propriamente uma relação de aproximação.
No entanto, acredito que há um ponto em que a música erudita e o rock progressivo se aproximam realmente, permitindo concebermos até uma espécie de intersecção entre os dois estilos: Este território se dá através da música erudita contemporânea e a vertente R.I.O. ou Avant-Prog. Aqui encontramos propriamente uma aproximação, um domínio que oferece uma autêntica oportunidade para pensarmos até que ponto o rock progressivo esta ligado à música erudita.